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八十二万四千张的初动，是叶昭到目前为止所发行的单曲里的最高初动成绩。Ｘ更新最快从不断超越自身这点来说的话，这个成绩的的确确是做到，并且完成的相当出色了。
而从这个成绩来看的话，也能感受得到，大众们对他的新单曲的期待度有多么的高。
再加上《kiseki》的六十八万张，仅仅在这一周里，叶昭就达成了超过一百五十万张的销量成绩，仅仅是词曲版税这方面，就差不多有一亿日元进账了。
所以不要奇怪大牌音乐人们为什么那么富有，也不要奇怪为什么那么多歌手都要自己创作，就算写不了曲也要学着作词，实在是身处一个版权保护好，版税制度完善的国家，光是吃版税就足以让人躺着数钱了。
说到这，还要再小小的称赞being一把。being出品的歌手们虽然不是那么的“文武双全”，但是大部分歌手的歌词还是由自己来完成。
虽然这也算是being把歌手们往创作歌手方面进行包装的一种策略，但是让歌手自己作词，也是增加了他们的收入，毕竟作词和作曲分到的版税是一样多的。
说到这，作曲因为是件对外行人来说很神秘的事，所以看上去技术含量非常的高，相比之下，作词就有一种什么人都做得来的感觉，这也让许多人觉得作曲者和作词者享受同样的版税分成不太公平。
但是说到歌词对曲子的重要性……打个比方来说的话，《突如其来的爱情》这首大神曲，如果把歌词换成“出卖我的爱”，还会有原曲那样的感动和效果吗？
所以，优秀的流行歌曲，好的歌词跟好的曲子缺一不可。
而除了这一亿日元的唱片版税之外，还有各种电台、卡拉ok之类的使用费没有计算，如果再加上puffy的那张《亚细亚的纯真》的各种版税和属于制作人的抽成，这一周真的是数钱数到手发软的一周了。
说到卡拉ok，还有一件值得一提的事。
虽然在单曲销售榜单上，《kiseki》以十四万四千张的劣势败给了《大阪lover/永远にともに》，但是在稍晚一步统计出来的卡拉ok榜上，这首《kiseki》却力压《大阪lover》与《永远にともに》，以及各种大热
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