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在华夏，编剧的地位其实是很尴尬的。
一个金牌编剧，如果你去问他的过去，那一定是满脸苦涩。一个编剧想要熬出头，往往要经历一段漫长且痛苦的蛰伏期。通过自己的不断努力，最终才能在这个行业崭露头角。就好比是写网络小说，并不见得你的文笔好，你的脑洞最高级，你就一定能够成功，能够赚钱。在此之前，你还需要经历一段漫长的积累。
而编剧往往更惨。网文作者毕竟还是可以直接面向读者。而编剧面向的是各大影视公司，各大导演。这个群体比起读者来，要小众的多，眼光也高的多。
可能你通宵达旦的写剧本，头发也掉光了，身体也垮掉了，最后写出一个好的剧本，却未必就一定有人愿意买单。还要根据实际情况，适不适合导演的风格啊，投资回报比大不大啊这些种种因素。
就比如说《三体》。所有的人都知道，只要这部小说改编出来的剧本能够符合原著，就一定是一部大卖的作品。但是呢？又有几个影视公司敢拍着胸脯说，我能出得起投资，我能拍出好的作品来不被观众骂街？
所以虽然在华夏，编剧也是一个历史悠久的职业，但每一代的编剧，数来数去，成功的就寥寥那么十几个人。称得上是金牌编剧的，背后都有大公司，大团队的支撑。
陆非凡就是很清楚这种情况，才让徐朗去华夏影协杯捡漏。毕竟要说华夏哪个活动，聚集的编剧最多，那就数华夏影协杯的颁奖礼现场了。
苏进和林海岩就属于，自身努力，水平也不错，但是一直无人赏识的类型。听徐朗在现场那么一描述，两人就稀里糊涂的跟着对方走了。毕竟《人在途》的成功有目共睹，能参与其中，对外来说，也是一种资历。
但是来到了菲凡工作室，两人又同时发现了另外一种途径。如果就此找到一个固定的团队，大家一起创作，背后又有资本的支持。那原本两人所期待的种种，似乎就已经近在眼前了。
没有任何悬念的，两人最终选择了留在菲凡工作室，成为越双手下的第一批编剧加写手。
徐朗虽然不忿，但也无可奈何，谁叫他的背后没有团队支撑呢？这更坚定了徐朗要转型的决心。一个成功的导演，所具备的能量，远比一个成功的演员来的大。
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