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“热烈欢迎各国大使馆参赞大人阁下莅临指导”……
“热烈庆祝第十一届世界电影文化节暨日本电影文化节胜利召开”……
新做好的条幅就铺在表演教室的排练厅上。谢老和几位教授正做在长条形的讲桌上，喝着清茶，向底下的老师们传达“上面”的指示精神。
“上面”已经指示了，国体有关，很多国家的文化届人士都关注这次电影节，要谨慎从事，从大体出发。
大家心里都清楚，“上面”指示之后，就不可能再从“上面”获得什么实质性的帮助了。如果这次能够维护住中国文艺界的面子，那毫无疑问，是“上面”指示的好，主要功劳应该归功于领导；但是要是差事办砸了，很显然，是“下面”没有按指示办。
所以，现在只能靠易青这帮有才华的青年学生了。
青年学生，在中国历史上的作用就是国家有需要的时候流血牺牲，论功行赏的时候理当忽略的一群人。
易青和所有电影学院的学生，除了那些忙着拍戏赚钱出通告的准明星之外——都在积极的准备着，要在各国列强面前一显身手。
这几天，图书馆里关于日本电影的书籍是出借率最高的。
……
说起中国电影和日本电影在亚洲市场乃至于全世界的争夺，真可谓是“一衣带血”——这可不是网络仇日的愤青语言，即使是“砖家”和“精蝇”，也不得不承认这个事实。
文艺，是一个国家的精神。这个国家的主导民族，她的文化、她的价值观能不能顺利的在民间占据民众精神的主导——这种影响，有时候胜过千军万马。
为了能把中国电影踩在脚下，我们的对手们所使用的各种间谍特务式的招数简直是匪夷所思。
要了解这个领域的中日争端，首先要了解中国电影混帐之极的历史遗留问题和窝囊之极的现状。
电影这个东西，对于人类来说，无非有几个功能。一个是精神食粮，提高人的文化文艺修养；一个是娱乐工具，单纯的让老百姓轻松消遣一下；再来就是经济手段了，好莱坞一年创造的利润相当于1.2个微软。
但是在中国，电影从来就不具备这些功能。
在这个国家，电影
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