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离别总是诗人一个永远的话题，因此唐朝出现了大量的送别诗。其中最著名的就有王菡那个长辈王勃写的送《杜少府之任蜀州》：
城阙辅三秦，风烟望五津。与君别离意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。
还有现在更是一个小毛孩王昌龄写的《芙蓉楼送辛渐》：
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳故友如相问，一片冰心在玉壶。
以及李白写的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
当然，还有其他许多优秀的送别诗，如陈之昂的《火山云歌送别》。但这《阳关曲》完全可以啸傲于所有送别诗中的前三位。这诗一反常见送别诗的那种黯淡笔调，语句清新轻快。这诗自从一问世后，立即被编入乐府，有人说：“此诗一出，一时传诵不足，至为三叠歌之，后有咏别者，千言万语，殆不出其意料，必如是方可谓之达耳。”
褒赞如此。因此，根据这古诗，有人改成了著名的古曲——《阳关三叠》。
同王画写的《燕歌行》一样，这诗一诵出后，几乎所有人都呆住了。
王画可没有看他们的表情，他诵出这诗，是想使自己进入那种意境当中。
王画所弹奏的《阳关三叠》是清人张鹤的曲谱。全曲共分三段，用一个基本曲调将原诗反复咏唱三遍（三叠）。每叠分前后两段，琴歌开始加了一句“清和节当春”为引句，其余均用《阳关曲》原诗。后段为新增歌词，每叠不尽相同，带有副歌的性质，分别渲染了“宜自珍”的惜别之情，“泪沾巾”的忧伤情感和“尺素申”的期待情绪。旋律以五声商调式为基础，音调纯朴而富于漏*点，特别是后段“遄行，遄行”等处的八度跳进及“历苦辛”等处的连续反复呈述，情真意切，激动而沉郁，充分表达出作者对即将远行的友人的那种无限关怀、留恋的诚挚情感。歌曲结尾处渐慢、渐弱，抒了一种感叹的情绪。
王画一边弹琴，一边用低低的声音唱着这琴曲：
清和节当春，渭城朝雨浥轻尘，客舍
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