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剧本具体写得好与不好jessica其实是不太懂的，但女人从来都不需要把事情弄懂，她们只要跟着直觉就行了，“oppa写的剧本很棒，但我却觉得仍然有可以改进的空间，结尾部分的气氛应该再紧张一点。更新最快”
紧张这个词太过宽泛，梁葆光听了先是皱起眉头，然后恍然地竖起了左手的大拇指，他这一版的剧本已经在结尾营造出了一种剑拔弩张的气氛，让人毫不怀疑若将电影延长十分钟将出现决裂的场面。但jessica的话适时地点醒了他，剑拔弩张的气氛固然抓得住观众的注意力，但远不如相爱相杀前微妙的默契更引人入胜，那种让人悚然而惊的三两细节才最适合这样的题材。
电影的魅力不在于它本身表达了什么，而在于人们从里面看到了什么，只需要一两个闪光点就足以让普通的作品变成经典。《毕业生》里要是没有最后坐在汽车上离开时沉默的三十秒钟，绝对不会有后来的高度；《肖生克的救赎》要是没有最后那句话也成不了各大榜单的好评之王。梁葆光知道，《爆裂鼓手》也需要这样的亮点。
“不要做idol了，来跟我学写剧本吧，如何？”梁葆光是认真的，写出好剧本最难的不是编织一个完美的故事，而是安放那一两个有限的闪光点，他在jessica的身上看到了一种常人所不具备的灵性。
“人生最大的不幸大概就是如此，列车已经开动了，你等的人才急急忙忙跳上站台上奔跑着呼喊着拍打车窗。oppa你这句话说得晚了三个星期四天又十九个小时五分十秒，请原谅我不能为你下车。”jessica放下手中的杯子，用手指轻轻地摩挲玻璃杯的外壁，因为是冰饮料上面凝结了一层细细的水珠，“在车上我至少知道这列车会开去哪儿，一旦下了车，就不知道该往哪儿走了。”
jessica已经出道了，差的不过是一场正式的出道演出而已，哪怕已经尝到了得尝所望后内心虚无的滋味，可让她在这个时候放弃她也会不甘心的。路是自己选的，好不好走她都要走下去。
“不，人生中最大的不幸是你等的人及时地地赶到了站台并成功让你下了车，但下车后你却发觉真正对的那个人其实一直在车上，就坐在你之前的位置旁边。”把上车并赖着不走这件事尽
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